這篇廣播劇題材論文發(fā)表了現(xiàn)實(shí)主義廣播劇的創(chuàng)作形態(tài)和途徑，隨著我國精神文明建設(shè)的不斷發(fā)達(dá)，越來越多的廣播劇經(jīng)典作品涌現(xiàn)出來，很多作品都獲得了國家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)，廣播劇將社會(huì)中人的現(xiàn)狀呈現(xiàn)出來，是人文關(guān)懷精神的最大體現(xiàn)，以人文關(guān)懷作為追求目標(biāo)，制作出更多的廣播劇佳品。

　　關(guān)鍵詞：廣播劇題材論文,人文精神,廣播劇

　　一、現(xiàn)實(shí)主義題材廣播劇的創(chuàng)作形態(tài)

　　現(xiàn)實(shí)主義反映到廣播劇創(chuàng)作上有三個(gè)表征：在內(nèi)容方面，現(xiàn)實(shí)主義題材廣播劇要選取現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活中存在的人物以及典型實(shí)例，以聲音藝術(shù)的獨(dú)特表現(xiàn)方式進(jìn)行創(chuàng)作;在精神方面，要關(guān)切社會(huì)問題、反映時(shí)代特征、指引價(jià)值方向、彰顯人文關(guān)懷;表現(xiàn)手法上，現(xiàn)實(shí)主義題材廣播劇創(chuàng)作往往采用寫實(shí)的手法來再現(xiàn)客觀生活。恩格斯曾經(jīng)說過：“除細(xì)節(jié)真實(shí)外，還要真實(shí)地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物”，我們可以用這句話對(duì)現(xiàn)實(shí)主義題材廣播劇作最好的論述和概括。新時(shí)代的媒介環(huán)境，要求藝術(shù)創(chuàng)作有著洞察時(shí)代特征和反映生活百態(tài)的責(zé)任擔(dān)當(dāng)。

　　現(xiàn)實(shí)主義題材廣播劇以其直面社會(huì)現(xiàn)實(shí)、追求藝術(shù)真實(shí)與本質(zhì)真實(shí)的統(tǒng)一、承載社會(huì)主流價(jià)值的特點(diǎn)得到了聽眾的認(rèn)可。比如，廣播劇《寶貝回家》是吉林人民廣播電臺(tái)以當(dāng)選“感動(dòng)中國”2015年度人物的吉林省通化市張寶艷、秦艷友夫婦為原型精心組織創(chuàng)作的廣播連續(xù)劇作品。它講述的是一個(gè)普通女性不畏艱難、無私奉獻(xiàn)，幫助眾多失散家庭最終團(tuán)圓并以自己的微薄力量推動(dòng)了整個(gè)國家的打拐行動(dòng)的感人故事，是一部體現(xiàn)時(shí)代精神和社會(huì)進(jìn)步的主旋律作品。《寶貝回家》的生活原型是吉林省通化市的張寶艷，她于2007年創(chuàng)立了全國最具影響力的公益尋子網(wǎng)站“寶貝回家”和“寶貝回家志愿者協(xié)會(huì)”，多年來已經(jīng)幫助1600多個(gè)家庭團(tuán)聚。

　　2016年2月，張寶艷、秦艷友夫婦被中央電視臺(tái)評(píng)為“感動(dòng)中國”年度人物。張寶艷聽到了廣播劇《寶貝回家》后表示：“我很感動(dòng)，這個(gè)作品真的非常用心，內(nèi)容都是根據(jù)寶貝回家志愿者協(xié)會(huì)的一些真實(shí)案例改編，主題思想非常符合我們的想法和精神，劇本創(chuàng)作尊重生活，尊重我們寶貝回家的事實(shí)，具有積極向上的社會(huì)引導(dǎo)作用”。

　　二、關(guān)注社會(huì)中人的現(xiàn)狀并呈現(xiàn)出來，是人文關(guān)懷精神的最大體現(xiàn)

　　作為大眾藝術(shù)形式，廣播劇面向聽眾，講述生活中以人為本的故事情節(jié)，傳遞當(dāng)下主流的社會(huì)價(jià)值觀。它的藝術(shù)定位就是建立在“受眾本位”的基礎(chǔ)上，以平視的傳受角度反映普通人的命運(yùn)和生活、痛苦和歡樂。如今的人文主義又增加了廣度和深度，即“不僅要關(guān)注本身，還要關(guān)注他人;不僅要關(guān)注人的人文環(huán)境，還要關(guān)注人的生態(tài)環(huán)境;不僅要關(guān)注人類的現(xiàn)在，還要關(guān)注人類的未來。”人文關(guān)懷的本質(zhì)，就是“一種賦予人生以意義和價(jià)值的人生價(jià)值關(guān)懷”，主要表現(xiàn)在關(guān)注人的生存狀態(tài)和社會(huì)權(quán)益，把對(duì)人性的根本關(guān)懷作為最終要義。人文關(guān)懷是建設(shè)和諧社會(huì)的內(nèi)在要求，是對(duì)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的推進(jìn)。對(duì)文藝工作者而言，高揚(yáng)人文關(guān)懷的大旗，是我們不可推卸的社會(huì)職責(zé)。

　　廣播劇《寶貝回家》對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中人們關(guān)注的拐賣兒童、失孤、收買人口等社會(huì)敏感問題，并不回避，更不掩飾，以真實(shí)的藝術(shù)給予真誠關(guān)切和真切反映，這使該劇富于時(shí)代感和大眾認(rèn)同感。劇中的人物命運(yùn)和劇情發(fā)展都感人肺腑，催人淚下。其中有被拐兒童的血淚掙扎、有失孤父母的悲苦行程、有志愿者們的同舟共濟(jì)、有公安部門的雷霆行動(dòng)。整部劇殘酷與溫暖并存，悲傷與希望交替，傳播了社會(huì)良知，透視出了人間大愛。編劇于亞南說：“我們?cè)趧?chuàng)作時(shí)并不回避問題和矛盾，而是以真實(shí)的生活為依據(jù)，講好一個(gè)又一個(gè)生動(dòng)的故事，牢牢抓住廣播劇的藝術(shù)本質(zhì)。讓聽眾在矛盾中聽到生機(jī)，在混沌中聽到光明，在痛苦中聽到希望，聽到滿滿的正能量。”

　　三、典型人物的塑造，是人文關(guān)懷體現(xiàn)的最佳途徑

　　現(xiàn)實(shí)題材廣播劇創(chuàng)作要求表現(xiàn)典型環(huán)境里的典型人物，既要表現(xiàn)時(shí)代發(fā)展特點(diǎn)和人情百態(tài)，還要塑造出具有典型意義的生動(dòng)人物。人作為主體，是故事創(chuàng)作的靈魂，人物的情感更是一部藝術(shù)作品的基礎(chǔ)，也是人文關(guān)懷最為生動(dòng)的體現(xiàn)。我們發(fā)現(xiàn)，第十四屆“五個(gè)一工程”獲獎(jiǎng)廣播劇作品無一不貫穿著人類最美好的情感。

　　其中，廣播劇《寶貝回家》以主人公真實(shí)的生活經(jīng)歷為素材，從生活中提煉，在藝術(shù)中升華，著力塑造了一個(gè)心懷大愛、執(zhí)著無私、不畏艱難的偉大女性形象，是當(dāng)今社會(huì)中許許多多具有正能量的正義和善良的化身。一個(gè)普通的女性，為了幫助萬千離散家庭尋子團(tuán)圓舍去了穩(wěn)定的銀行工作和優(yōu)渥的收入。她十余年來默默忍受著公益事業(yè)的艱辛、親人的不理解和人販子的威逼恐嚇，披星戴月行走全國、矢志不渝無私奉獻(xiàn)，目的就是完成自己一個(gè)樸素的夢(mèng)想：“天下無拐，萬家團(tuán)圓”。廣播劇作為依靠聲音表達(dá)的戲劇，運(yùn)用人物獨(dú)具特色的語言推動(dòng)劇情發(fā)展，將劇中人物的情感傳達(dá)給受眾，是其最大的藝術(shù)魅力之一。

　　《寶貝回家》的人物語言風(fēng)格極富藝術(shù)感染力和欣賞性，無論是濃郁的東北語言特色還是四川、貴州各地的方言巧妙使用，都具有鮮明的地域色彩，也契合人物性格和身份，體現(xiàn)出了各地群眾的淳樸民風(fēng)和東北人熱情憨直的性格。劇中沒一句豪言壯語，沒有一件驚天動(dòng)地的事件，于細(xì)微之處見真情，于平淡之中見不凡。

　　四、謳歌社會(huì)主流價(jià)值觀，是廣播劇的人文關(guān)懷核心所在

　　富有人文關(guān)懷精神的廣播劇作品，不僅能滿足受眾的審美需求，還能始終向聽眾傳遞積極向上的文化價(jià)值觀，在構(gòu)建健康的社會(huì)價(jià)值體系上發(fā)揮導(dǎo)向作用。廣播連續(xù)劇《寶貝回家》充滿著對(duì)人民命運(yùn)的悲憫、對(duì)人民悲歡的關(guān)切，實(shí)現(xiàn)了社會(huì)責(zé)任與主流情感相統(tǒng)一。家庭是社會(huì)最基礎(chǔ)的細(xì)胞，中華民族五千年傳統(tǒng)文化中一直都強(qiáng)調(diào)對(duì)于家庭團(tuán)圓的追求和渴望。

　　主人公張巧燕的夢(mèng)想是“天下無拐，萬家團(tuán)圓”，這是一個(gè)平凡母親最樸素的中國夢(mèng)，也是我們中華民族中國夢(mèng)的一部分。“寶貝回家”公益組織從夫妻二人的微薄力量到幾十萬志愿者的龐大隊(duì)伍，從民間公益行動(dòng)到推動(dòng)了全國的打拐事業(yè)，從民間公益力量的蓬勃發(fā)展到國家法制建設(shè)的不斷完善，光明終將驅(qū)散黑暗、正義必定戰(zhàn)勝邪惡。《戲劇文學(xué)》主編孫桂林這樣評(píng)價(jià)《寶貝回家》：“以強(qiáng)烈的責(zé)任感和使命感，截取生活原型的橫斷面，用聲音傳播了一個(gè)人間大愛的故事，成為當(dāng)前廣播劇創(chuàng)作中有筋骨、有道德、有溫度的有力篇章。”習(xí)近平同志指出，“對(duì)人民深惡痛絕的消極腐敗現(xiàn)象和丑惡現(xiàn)象，應(yīng)該堅(jiān)持用光明驅(qū)散黑暗、用真善美戰(zhàn)勝假惡丑，讓人們看到美好、看到希望、看到夢(mèng)想就在前方。”

　　近年來，誕生了很多像《寶貝回家》這樣的現(xiàn)實(shí)主義題材廣播劇佳作，使我們聽到了用聲音巧妙構(gòu)筑的、廣播劇藝術(shù)形式中呈現(xiàn)出的美好和希望。這種美好和希望，來自這些劇中的人物情節(jié)和他們的人文情懷，來自源自現(xiàn)實(shí)的事件和藝術(shù)的敘事方式。廣播劇有著堅(jiān)守現(xiàn)實(shí)主義的社會(huì)責(zé)任，它更強(qiáng)調(diào)真善美的價(jià)值引領(lǐng)，溫暖社會(huì)、揭露丑惡，表現(xiàn)生活與人性之美，傳遞人類發(fā)展前行的正能量。廣播從業(yè)人員應(yīng)不斷充實(shí)和磨礪現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作風(fēng)格，以人文關(guān)懷作為追求目標(biāo)，制作出更多的廣播劇佳品。

　　參考文獻(xiàn)：

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　　[3]劉國軍，徐偉東，陳敏.播劇紀(jì)實(shí)美學(xué)初探[J].中國廣播電視學(xué)刊，2010(10).

　　作者：于躍

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