摘要：本文針對(duì)粒子化媒材的特殊性質(zhì)和視錯(cuò)覺建筑、景觀小品存在的重要意義，研究粒子化媒材在視錯(cuò)覺空間中的應(yīng)用規(guī)律。首先簡(jiǎn)單介紹視錯(cuò)覺空間的形成原理和粒子化媒材的概念及重要性，然后從建筑主體與環(huán)境的不同連接方式入手，歸納總結(jié)營(yíng)造視錯(cuò)覺空間的方法，最后針對(duì)材料的透明性、導(dǎo)入性、交疊性等特性分析經(jīng)典案例，探究粒子化媒材在視錯(cuò)覺空間營(yíng)造中的作用和意義。

　　關(guān)鍵詞：粒子化;特殊媒材;視錯(cuò)覺;消隱

　　空間視錯(cuò)覺藝術(shù)是一種奇妙的環(huán)境設(shè)計(jì)形式，是利用光線、材料、角度等因素，使人們實(shí)際看到的物象與以往的視覺經(jīng)驗(yàn)大有不同的藝術(shù)形式，其中包括形狀視錯(cuò)覺、動(dòng)靜視錯(cuò)覺等二維平面視錯(cuò)覺，還包括虛實(shí)視錯(cuò)覺、范圍視錯(cuò)覺等三維立體的視錯(cuò)覺[1]。粒子化是穩(wěn)定、凝聚狀態(tài)的對(duì)立面，正如隈研吾所說，“粒子化就是凝聚的反轉(zhuǎn)”[2]。粒子化特性媒材即具有輕盈、靈活性質(zhì)的不斷變化發(fā)展的材料，可以在尊重客觀規(guī)律和自然環(huán)境的前提下，使建筑融入周圍環(huán)境，使人、建筑、環(huán)境三者緊密聯(lián)系、友好互動(dòng)。這種用材料使建筑更加靈活甚至消隱的設(shè)計(jì)手法，從藝術(shù)性的角度而言就是對(duì)視錯(cuò)覺空間的營(yíng)造。

　　1 以主體與世界連接的不同形式營(yíng)造視錯(cuò)覺空間

　　使建筑與世界相連接的媒介有兩種，一種是地面，還有一種是框架。

　　1.1 用地面連接主體和環(huán)境營(yíng)造視錯(cuò)覺空間

　　建筑與環(huán)境通過地面連接，即規(guī)定好建筑的基地范圍，僅僅通過地面確定空間。這種空間營(yíng)造方式模糊了建筑的邊緣，打破了建筑的封閉性，弱化了建筑的存在感，將人、建筑和世界有機(jī)連接在一起，從而營(yíng)造出消融于環(huán)境中的視錯(cuò)覺空間。

　　隈研吾的水玻璃旅店設(shè)計(jì)受到陶特的建筑與環(huán)境融合設(shè)計(jì)理念的影響，采用地面連接方式，用透明的玻璃構(gòu)筑了一個(gè)隱形的、沒有造型體存在的建筑空間。以水底(海底)為基地，在水深約15厘米的水底貼上深綠色的花崗巖，這樣在人的意識(shí)中，水底和建筑的存在感就消失了，依舊是一片搖曳的水面。玻璃的透明性使建筑的體量感消失，但玻璃本身由于含有鐵、錳等元素，不可避免有一定綠色的偏色，這種偏色比較明顯地表現(xiàn)在玻璃的邊緣處，使得人們?cè)谶h(yuǎn)觀水玻璃旅店時(shí)，除了不透明的屋頂，對(duì)于建筑的主體部分只能看到幾條模糊的豎向綠線。透明的玻璃和海水顏色的大理石都是具有視覺消隱性的粒子化媒材，它們營(yíng)造出一個(gè)主體“漂浮”在水面上的視錯(cuò)覺空間。水面作為建筑，海面作為環(huán)境，主體與環(huán)境就這樣和諧自然地連接起來。

　　1.2 粒子化框架建筑營(yíng)造視錯(cuò)覺空間

　　建筑與環(huán)境通過框架連接是指以框架的形式圈定建筑，由墻體、窗戶等構(gòu)成生硬厚重的隔斷。這種連接方式明確地劃分了建筑邊緣，因此極易造成建筑與環(huán)境之間的割裂。現(xiàn)代建筑大多以這種形式存在，但是如果對(duì)框架建筑進(jìn)行粒子化處理——使其與以地面為媒介的建筑相結(jié)合，就可以利用粒子化媒材的特性，改變框架建筑笨重沉悶的造型體結(jié)構(gòu)，營(yíng)造出亦真亦假、虛實(shí)結(jié)合的視錯(cuò)覺空間。

　　意大利藝術(shù)家Edoardo Tresoldi(愛德華多·特雷索迪)設(shè)計(jì)建造的迪拜世博會(huì)意大利館就是運(yùn)用粒子化框架建筑的方式，使建筑的主體與復(fù)雜的環(huán)境緊密聯(lián)系。建筑下半部分以框架連接主體與外部環(huán)境，容納了展館的所有的實(shí)用功能，然后在這個(gè)實(shí)體底座上構(gòu)建了一個(gè)半透明的連續(xù)性外殼。藝術(shù)家利用了金屬線網(wǎng)結(jié)構(gòu)通透、輕盈的粒子化特性，營(yíng)造出了一個(gè)具有漂浮感的拱頂外殼，使建筑主體以一種模糊的狀態(tài)溫和地融入環(huán)境，使身處環(huán)境中的人們產(chǎn)生分不清室內(nèi)還是室外的視錯(cuò)感，同時(shí)也消減了大體量建筑的笨重感，虛實(shí)結(jié)合，使整個(gè)空間更加靈動(dòng)輕盈，宛如夢(mèng)境。

　　2 粒子化媒材的作用和性質(zhì)

　　2.1 視覺消隱——粒子化媒材的透明性

　　利用媒材的透明性營(yíng)造視錯(cuò)覺空間是一種常用的手法。透明是只有部分遮擋的現(xiàn)象，在透明中可以看到兩個(gè)事物相互重疊，我們可以透過遮擋物看到被遮擋物。阿恩海姆把透明分為了知覺透明和物理透明，如網(wǎng)結(jié)構(gòu)、玻璃、蒸汽等都屬于物理透明物。“當(dāng)一個(gè)物理透明面的形狀與被遮擋面的形狀一致時(shí)，就看不到透明”[3]，反之想要達(dá)到若隱若現(xiàn)的視覺消隱效果，就要使物理透明面和被遮擋面的形狀不同。粒子化媒材所具有的物理透明性使其可以營(yíng)造出有趣、微妙甚至帶有混亂感的消隱型視錯(cuò)覺空間。

　　建筑大師貝聿銘設(shè)計(jì)的盧浮宮玻璃金字塔由600多塊菱形的透明的玻璃和金屬網(wǎng)架構(gòu)成，坐落于法國(guó)盧浮宮廣場(chǎng)。玻璃和金屬網(wǎng)架的物理透明性使整個(gè)現(xiàn)代的建筑形態(tài)自然融合于盧浮宮古典建筑群的環(huán)境之中，古典與現(xiàn)代就這樣以溫和友好的方式和諧共存、融為一體。玻璃上映出建筑、水池、天空的影像，同時(shí)水池又折射出建筑、天空的影像，混淆了空間的界限，營(yíng)造出視覺層次豐富而不擁堵的視錯(cuò)覺廣場(chǎng)。

　　此外，“林盤夢(mèng)網(wǎng)”是麥稞文化創(chuàng)意公司設(shè)計(jì)的一個(gè)互動(dòng)景觀小品，小品的主體材料是同樣具有透明性的織物(如圖1)。這是一個(gè)支點(diǎn)看似輕松隨意，實(shí)則充滿規(guī)律和秩序的爬網(wǎng)裝置，其支點(diǎn)和網(wǎng)的布置呈對(duì)稱的形態(tài)，非常安全和穩(wěn)固[4]。爬網(wǎng)裝置位于一片大草地上，網(wǎng)材料的透明性和靈活性并沒有被破壞村莊原有的形態(tài)，鋼柱結(jié)構(gòu)將整張網(wǎng)向上抬起，青草在網(wǎng)下生長(zhǎng)，原有的樹木也被保存了下來，真正做到了環(huán)境友好型設(shè)計(jì)。網(wǎng)結(jié)構(gòu)的透明性使這個(gè)現(xiàn)代景觀小品沒有突兀感，仿佛會(huì)隨時(shí)蒸發(fā)一般，輕盈地漂浮于草地之上，橘黃的顏色則使其不會(huì)完全隱形于環(huán)境之中，遠(yuǎn)觀之下，其黃色的網(wǎng)結(jié)構(gòu)仿佛連綿的金色山丘，以一種平和消隱的姿態(tài)和整個(gè)環(huán)境完美融合。

　　2.2 視覺拓展——粒子化媒材的導(dǎo)入性

　　具有高反射性、能產(chǎn)生鏡面效果的材料，可以產(chǎn)生拓展空間的視覺效果，配合恰當(dāng)?shù)慕嵌群凸饩€，甚至可以使映射出的圖像重復(fù)多次，使原本并不存在的視覺影像看起來似乎合理，空間視覺上的多次重復(fù)也可以使觀者產(chǎn)生更廣闊和深邃的體驗(yàn)感。具有這種特性的粒子化媒材又可分為自然媒材和工業(yè)媒材，其中水、冰等屬于自然媒材，鏡面、拋光金屬等屬于工業(yè)媒材。這些媒材可以將周圍環(huán)境導(dǎo)入自身，起到“隱身”的效果，材料的反射性和折射率越高，導(dǎo)入性也就越好。利用粒子化媒材的導(dǎo)入性設(shè)計(jì)視錯(cuò)覺作品的案例有很多，比如萬花筒就利用了鏡面的導(dǎo)入性，把3面鏡子以一定角度放置，根據(jù)光學(xué)的鏡面成像原理，使單個(gè)物象反復(fù)成像。

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