[摘 要] 當(dāng)今數(shù)字化時(shí)代，傳統(tǒng)文學(xué)日漸式微，作家正被分化成不同群體。受眾不再是被動(dòng)、消極的接受者，而被視為具有市場(chǎng)化的、富于個(gè)性意識(shí)的積極創(chuàng)造者，文學(xué)的線性傳播模式也已被打破。在傳統(tǒng)媒介與新興媒介的角力與共融中，文學(xué)傳播媒介正影響著文學(xué)的發(fā)展，當(dāng)代文學(xué)迎來新的機(jī)遇。

　　[關(guān)鍵詞] 數(shù)字化時(shí)代;傳統(tǒng)文學(xué);網(wǎng)絡(luò)文學(xué);當(dāng)代文學(xué)傳播

　　2018年1月，由湖南衛(wèi)視與閱文集團(tuán)共同舉辦的“2017閱文超級(jí)IP風(fēng)云盛典”在湖南衛(wèi)視播出，發(fā)布了“2017中國原創(chuàng)文學(xué)風(fēng)云榜”，包括唐家三少、丁墨、辰光、天下歸元、我吃西紅柿等305位網(wǎng)文作者，劉震云、阿來、麥家、蘇童4位知名作家以及李宇春、楊洋、王源等多位人氣明星到場(chǎng)助陣[1]。這場(chǎng)文藝娛樂界的盛會(huì)，評(píng)出了中國原創(chuàng)文學(xué)風(fēng)云榜TOP10、年度新銳作家、年度最具潛力作家、年度原創(chuàng)最佳影視改編、年度原創(chuàng)最佳動(dòng)漫改編、年度原創(chuàng)最受期待游戲改編、年度原創(chuàng)最具改編潛力作品、年度最受海外歡迎作品、年度成就、年度譯者、超級(jí)IP男演員和女演員等一眾獎(jiǎng)項(xiàng)，所有評(píng)選作品均是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品及其改編的影視作品。

　　“中國原創(chuàng)文學(xué)風(fēng)云榜”被稱為中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界的“IP奧斯卡”，由閱文集團(tuán)和福布斯公司自2015年合作開啟，每年評(píng)選一次。閱文集團(tuán)成立于2015年3月，由騰訊文學(xué)與原盛大文學(xué)整合而成，是引領(lǐng)行業(yè)的正版數(shù)字閱讀平臺(tái)和文學(xué)IP培育平臺(tái)，包括創(chuàng)世中文網(wǎng)、起點(diǎn)中文網(wǎng)、起點(diǎn)國際、云起書院、起點(diǎn)女生網(wǎng)、紅袖添香、瀟湘書院、小說閱讀網(wǎng)、言情小說吧等網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)與閱讀品牌，以及中智博文、華文天下、聚石文華、榕樹下等圖書出版及數(shù)字發(fā)行品牌和天方聽書網(wǎng)、懶人聽書等音頻聽書品牌，是目前中國文學(xué)傳播中數(shù)字媒體的翹楚。以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家的創(chuàng)作為切入點(diǎn)，觀照其他當(dāng)代作家，我們不無意外地發(fā)現(xiàn)：當(dāng)代作家的創(chuàng)作均或多或少地受到數(shù)字化媒介的影響或沖擊。本文試圖從文學(xué)傳播的角度探析數(shù)字化媒介的興起對(duì)當(dāng)代文學(xué)傳播的影響。

　　一、當(dāng)代文學(xué)生存現(xiàn)狀：傳統(tǒng)文學(xué)的日漸“衰落”與全民“文學(xué)狂歡”

　　上世紀(jì)80年代的中國文壇曾是當(dāng)代文學(xué)迄今最繁榮的時(shí)代之一，詩歌、小說、戲劇、散文無一不興，且尤以小說和詩歌為最。歷經(jīng)世紀(jì)末10年及新世紀(jì)十幾年的發(fā)展，傳統(tǒng)文學(xué)曾經(jīng)的輝煌不再。現(xiàn)如今，各類曾風(fēng)光一時(shí)的純文學(xué)刊物，如《收獲》《人民文學(xué)》《散文選刊》《詩刊》等在新興媒介的一再擠壓下，雖然還穩(wěn)穩(wěn)占據(jù)著傳統(tǒng)文學(xué)作品發(fā)行市場(chǎng)的絕對(duì)地位，但發(fā)行量一再下降、受眾群體一再縮小的現(xiàn)實(shí)，表明傳統(tǒng)媒介已明顯無法抵擋各種新媒介如移動(dòng)電子終端產(chǎn)品的競爭。而曾經(jīng)由這些純文學(xué)刊物支撐的當(dāng)代傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作(或“高雅文學(xué)”“嚴(yán)肅文學(xué)”“純文學(xué)”“精英文學(xué)”，以區(qū)別于目前流行的大眾文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，本文不欲窮究其命名或概念內(nèi)涵)，也因“作家——文學(xué)刊物——讀者”，然后由出版社出版的線性傳播已不再符合數(shù)字媒介興起后的傳播習(xí)慣而日漸退出當(dāng)代文學(xué)主場(chǎng)，成為學(xué)院派研究者們?cè)诟咝Ｕn堂或相關(guān)研討會(huì)上津津樂道的話柄。而大多讀者則因種種原因不再青睞嚴(yán)肅的傳統(tǒng)文學(xué)，而把目光轉(zhuǎn)向紛繁博雜的大眾文學(xué)及其衍生品如影視作品、動(dòng)漫、網(wǎng)游等。

　　傳統(tǒng)文學(xué)日漸“衰落” 的現(xiàn)實(shí)，在大多對(duì)文學(xué)的社會(huì)功能多有推崇和認(rèn)為文學(xué)是高雅藝術(shù)的評(píng)論者那里引起了一片無奈的感嘆：傳統(tǒng)文學(xué)正在沒落。

　　但另一個(gè)事實(shí)則是：以媒介命名的文學(xué)形態(tài)——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，則借助網(wǎng)絡(luò)媒介及各種移動(dòng)電子終端媒介而呈現(xiàn)出前所未有的繁榮態(tài)勢(shì)。據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心(CNNIC)于2019年2月28日最新發(fā)布的第43次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，截至2018年12月，我國網(wǎng)民規(guī)模達(dá)8.29億，較2017年新增5653萬;互聯(lián)網(wǎng)普及率為59.6%，較2017年提升3.8個(gè)百分點(diǎn);我國手機(jī)網(wǎng)民規(guī)模達(dá)8.17億，網(wǎng)民通過手機(jī)接入互聯(lián)網(wǎng)的比例高達(dá)98.6%;我國網(wǎng)絡(luò)視頻、網(wǎng)絡(luò)音樂和網(wǎng)絡(luò)游戲的用戶規(guī)模分別為6.12億、5.76億和4.84億，使用率分別為73.9%、69.5%和58.4%;短視頻用戶規(guī)模達(dá)6.48億，用戶使用率為78.2%。可以看出，目前我國利用手機(jī)閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的網(wǎng)民規(guī)模直線上升。

　　互聯(lián)網(wǎng)及其他數(shù)字媒介的數(shù)字化、多媒體、全球性、交互性、實(shí)時(shí)性、匿名性等特征模糊了作者與受眾、傳播者的界限，任何人在任一時(shí)間、任一地點(diǎn)都可以借助這些數(shù)字媒介進(jìn)行寫作、閱讀與傳播，任何人既可以是作者，也可以是受眾，更可以成為傳播者。正是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的超級(jí)鏈接、多媒體等特性使其受眾數(shù)量達(dá)到了前所未有的規(guī)模，同時(shí)也使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以印刷媒介時(shí)代無法想象的速度在進(jìn)行傳播，這種自由自在、無拘無束、匿名、非現(xiàn)實(shí)的網(wǎng)絡(luò)狀態(tài)使全民創(chuàng)作成為可能。上世紀(jì)末本世紀(jì)初，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在各大知名原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站如榕樹下、紅袖添香、起點(diǎn)中文網(wǎng)等強(qiáng)力助推下，在傳統(tǒng)文學(xué)日漸衰落之際迅速占領(lǐng)文學(xué)主場(chǎng)，歷經(jīng)十幾年的苦心經(jīng)營，已形成龐大的文學(xué)產(chǎn)業(yè)鏈，他們通過用戶VIP付費(fèi)制度、打賞制度等贏利機(jī)制正在悄然改變?cè)械淖骷腋宄曛贫龋簧倬W(wǎng)絡(luò)寫手因一部作品的成功而一夜暴富不再是神話。在種種因素的合力推動(dòng)下，全民皆可為作家，一場(chǎng)網(wǎng)絡(luò)“文學(xué)狂歡”正在上演。

　　這場(chǎng)因媒介助力而掀起的全民“文學(xué)狂歡”，是對(duì)曾經(jīng)高高在上的傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作的沖擊，其內(nèi)在的反抗性和顛覆性是文學(xué)領(lǐng)域的后現(xiàn)代性表征。雖然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作至今仍不免顯得無序、零碎、良莠不齊，但其發(fā)展速度之快和勁頭之盛已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作，相信經(jīng)歷初級(jí)階段的蹣跚學(xué)步和浮躁喧嘩，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的有序發(fā)展是其必然之路。在紙媒銷量日漸緊縮的當(dāng)下，傳統(tǒng)文學(xué)該如何借助新媒介這股東風(fēng)，抓住機(jī)遇，既能繼續(xù)堅(jiān)持自己的嚴(yán)肅、高雅、多樣性創(chuàng)作的特質(zhì)，繼續(xù)堅(jiān)守純文學(xué)創(chuàng)作的陣地，又能吸取網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作和發(fā)展經(jīng)驗(yàn)，開拓新的受眾市場(chǎng)，不再只是曲高和寡的“精英文學(xué)”，是其需要反思的重要問題。

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