摘要：未來建筑設計理念要承認不同民族、不同社會具有不同美學觀的必然性，認為如同一切事物具有多重性、多向性、多樣性一樣，建筑中的不同文化也應相互依存，互相補充以達到新的、更高層次上的統一。

　　在建筑設計中，理性與直覺應是密不可分的。建筑理論和設計方案究其底都是一種“假說”。以科學的理性為依據能使“假說”更有說服力，而“假說”的提出離不開直覺，離不開建筑師創造性的思維。

　　21世紀的建筑已經發展到了生態建筑。21世紀的建筑師必須真正擔負起社會與時代的重任，樹立全新的注重生態環境與可持續發展的設計理念，掌握最新的科學技術，熟悉和研究現實社會的各方面的需要。

　　關鍵詞：傳承與創新、理性與感性、生態與特色

　　Abstract: The architectural design concept of the future must recognize that various nationalities, societies are with various aesthetics, and that as everything has a multiplicity, multi-directional, diversity, different cultures in the building should also be interdependent and complement each other, so as to achieve unity with upgrade, higher level.

　　In architectural design, rationality and intuition are inextricably linked. From the basis, architectural theory and design study is a "hypothesis". And the "hypothesis" with scientific rational basis is more convincing, and the "hypothesis" can not be separated from the intuition, and the creative thinking of architects.

　　In 21st-century, architecture has been developed to ecological construction. So the architects of the 21st century must really take up the important task of the society and the times, establish a new design philosophy focusing on the ecological environment and sustainable development, master the latest science and technology, and be familiar with and study the various needs of the social reality.

　　Key words: Inheritance and innovation; sense and sensibility; ecology and features

　　中圖分類號 :B032.2 文獻標識碼： A 文章編號：

　　中國建筑曾為世界建筑做過獨特而輝煌的歷史貢獻，并依舊影響著東亞乃至整個亞洲的建筑文化。但長期的封建社會造成了建筑形式的一成不變，阻礙著建筑的向前發展，也隔斷了與世界建筑的交融。隨著新中國的成立，在改革開放的浪潮背景下，中國的建筑業迎來了新的春天。

　　進入21世紀，我國經濟迅速發展，科技突飛猛進，建筑設計與管理更加規范與完善。建筑師們有了前所未有的設計與創作空間。中國的建筑業正再一次對世界建筑產生影響、做出貢獻!

　　新的建筑市場為我們帶來了無限的希望與機遇，同時我們也面臨著巨大的挑戰。當今世界進入了經濟信息時代，科技高度發達，全球經濟一體化進程不斷加快，和平與發展繼續占主導地位。特別是我國正處在經濟發展的黃金期，經濟與建設的發展空間十分巨大，這更為中國建筑業提供了廣闊的市場與難得的機遇。但同時這種空前的建設對城市的發展，人居的環境產生了嚴重的危機。建筑文化的傳承與發展，能源的清潔，自然環境的可持續發展已經是擺在建筑師面前無可逃避的課題!

　　這一系列嚴峻的挑戰也使人類對如何發展自身，如何優化環境展開了深入的思考。當前，世界的發展正從單純追求經濟增長轉變為追求“以人的發展為中心”，“以提高生活質量為目標”的社會全面發展。20世紀80年代提出的“可持續發展”倡議，其目的就是既要滿足當代人發展的需要，又不對后代人的生存和發展構成危害，可持續發展倡議體現了人口、資源、環境、經濟、社會必須協調發展，是人類對于人與社會、人與自然認識的進步和飛躍。

　　作為城鄉建設任務承擔者的傳統專業建筑科學必須走向多學科支持的更為廣義和體系化的途徑，建筑設計、規劃、城市設計領域的生態化研究與應用將是其中極為重要的方向，以適應對人居環境協調發展的要求。

　　傳承與創新并存的設計理念

　　中華民族千年的文化底蘊是中國建筑師靈感創作的溫床。我們不應該否定歷史文化，我們要承認自然界和人類社會的客觀存在。歷史不是虛無主義的，要承認人類文明史中一切科學與藝術的成就，不否定傳統，同時對以大生產方式的商品經濟為基礎的現代建筑思潮中存在的問題，以提問、實驗、挑戰等方式打破傳統觀念的羈絆，形成一種新的，具有創造性的建筑設計觀念。

　　人類社會全部活動的目的是追求生存和發展，不同歷史時期有不同的經濟基礎，也自然產生相應的向前發展的觀念，以求更高水平的生存。沒有觀念就沒有文化，沒有觀念的差異也就沒有社會的進步和文化的發展。未來建筑設計理念要承認不同民族、不同社會具有不同美學觀的必然性，認為如同一切事物具有多重性、多向性、多樣性一樣，建筑中的不同文化也應相互依存，互相補充以達到新的、更高層次上的統一。

　　同時，設計思想承認客觀存在，但不是消極、僵死、中庸地抱殘守缺。如同黑川紀章的許多作品雖然出自傳統觀念，但人們很難發現對昔日的眷戀，也找不到對現代建筑的搬用，他以立足現在、規劃未來為目的地繼承傳統，才達到更高層次上的人性復歸、天人合一的理想境界。只有不局限于傳統，力求推陳出新，才可以縱觀歷史，達到相互交流、補充完善和再創造的境界。由于擺脫了單向的思維模式，所以面對古今中外各種流派，才能做到兼收并蓄，為自由創作與創新準備條件。

　　從建筑發展的規律上看，理論與實踐之間的確存在著一定的“時間差”，先進理論具有超前性，它開始時不可能完全實用，必須很快將理論探索和創作實踐結合起來，這樣才能使理論變得具體而堅實，也使作品易于接受和理解。因此中國建筑師要實現自己的建筑哲學思想，還面臨著漫長的道路，還要付出艱苦的勞動，但是這種建筑的探索方式是可取的，隨著實踐經驗逐漸豐富，理論與實踐一定會逐漸融合。

　　理性與感性交融的建筑設計方法

　　“建筑是一種藝術”，這也是我對建筑的理解。英國建筑歷史學家B·阿爾索普(Bruce)談到：“當一個穴居人，為了更舒服在洞口掛上幾張皮子的時候，或當牧民用根柱子支起獸皮搭帳篷的時候，‘建筑’并沒有開始。‘建筑’不始于第一個用木棍和泥巴或樹枝和茅草搭起的小屋，或堆起石頭用草泥作頂。這些東西比起燕子窩或海貍穴來，并不更加‘建筑’。當人類第一次用平石板搭祭壇或立起石臺的時候，‘建筑’也并沒有開始。但是，當人類第一次將自己與他的建筑視為一體而引以自豪，并且比單純的需要更進一步——他開始關心他的建筑外觀之時，‘建筑’才真正開始。‘建筑’是一種藝術，因而它在那些僅僅就是‘房子’的房子。在‘房子’與‘建筑’之間必須有區別。‘建筑’是一種藝術，因而它在某些方面是人類或建造者的表現。”當然，建筑不單是一種藝術。有了這種認識，我們便可知道建筑離不開美，離不開人類美學思想的影響。

　　人類美學思想萌芽存在兩種傾向:一是自然主義傾向——強調美在模仿或逼真再現自然物體。這其中帶有更多“感覺”的成分。二是形式主義傾向——強調美在線條、形體、色彩之組合和關系之中。其中引進了“理性”的內容。自古希臘到文藝復興以至19世紀，自然主義傾向為主導。19世紀末形式主義傾向取代自然主義成為主導地位。這也反映到建筑中。如果從設計方法的角度去分析，20世紀之前的建筑多采用傳統的設計方法，重感覺、重經驗。而20世紀之后，尤其是二三十年代現代建筑運動以來，理性的設計方法占了上風，但其中還是有基于這種理性而出現的兩種偏重——偏“理”與偏“情”。強調理性的有包豪斯的建筑師及密斯等人;重視經驗的有賴特和路易斯·康。

　　傳統的方法隨意，憑經驗，重直覺，重感性，這些方法很重要，但僅有它們是不夠的。美國學者艾爾·巴比(Earl Babbie)進一步對此進行了分析，他認為：人類初始的研究方法、設計方法其實是適用因果論和概率論的方法，并且人們還知道因果關系實質上是符合概率的;得到某種效果的可能性在起因出現時比起因不出現時要大，但并不是絕對的。但以這種方法得到的結論并不可靠，很多情況下只是預言，而不是理解;只是感性的結果，而沒有確實的依據。60年代特殊的背景，促使重理性的現代建筑世紀方法產生。在當時，理性已成了科學的化身。

　　在建筑設計中，理性與直覺應是密不可分的。建筑理論和設計方案究其底都是一種“假說”。以科學的理性為依據能使“假說”更有說服力，而“假說”的提出離不開直覺，離不開建筑師創造性的思維。“假說”的獲得，是以知覺獲得的材料作為其素材，其結果不是材料本身，而是對材料的說明。湯因比談到：“知覺從潛在意識的深層涌現出來，融入意識之中。意識本身只是單純從潛在意識接受直覺，既不能產生直覺，也不能創造直覺。理性和知覺都是非創造性的。人類精神的創造性活動來自直覺，其根源是潛在意識。

　　生態與特色結合的建筑設計思想

　　21世紀的建筑已經發展到了生態建筑。21世紀的建筑師必須真正擔負起社會與時代的重任，樹立全新的注重生態環境與可持續發展的設計理念，掌握最新的科學技術，熟悉和研究現實社會的各方面的需要(包括物質方面和精神方面的需要)，要從社會利益，城市與建筑整體的環境效益，業主投資者的具體經濟利益和整體的經濟效益出發，進行建筑創作和設計。一定要樹立現代經營觀念和敬業精神，努力創作有利于環境和人類發展的建筑設計精品，以此贏得社會的承認，體現自身的價值。

　　隨著信息、網絡業的發展，使全球文化傳播日益便捷，這既給文化發展帶來了有利一面——先進的文化迅速向各方傳播，同時也帶來了負面影響——文化趨同的產生。文化趨同對建筑文化的影響越來越大，傳統文化和城市特色消失等問題愈加突出，“平庸的城市”與“平庸的建筑”與日俱增，導致城市消失特色，出現了“特色危機”。這種“建筑商品全球化”的趨勢，給建筑師提出了人類文化發展的新課題——“尋求特色建筑文化”。建筑師認真反思技術非人性的問題，提出了保護歷史文化遺產、尊重地域和民族文化以及強調城市“文脈”的設計觀念，追求建筑文化的多元化發展。

　　21世紀的建筑業將是充滿創造激情，綜合體現知識經濟及人類新精神追求的最高活力的“實驗場”。21世紀的建筑事業非同以往，它是協同的、聯合的、重構的、集成的。它的整合是將人類政治、行政制度、經濟法律框架、文化文脈傳統在新的更高、更純、更精、更美的“純粹”道德精神追求下的創造，它將構成21世紀人類、建筑、自然三者之間共生、共榮的建筑道路。