室內情景喜劇創作模式，早就被觀眾所熟悉，深受觀眾的喜愛?，F以《快樂沈陽人》為例，淺談室內情景劇的美術設計。

　　一、美術設計的總體構思

　　《快》劇是以特定環境中的人物聯結社會事件，推動劇情的發展，因此，美術設計的總體構思，以小見大、以個性見整體。美術設計的主要任務，在于通過環境造型的藝術手段，為藝術情節的拓展，創造可觀的典型環境。全劇共七集，每集都圍繞一個場景展開，場景以電視臺春節晚會節目征集辦公室為窗口，通過在晚會策劃和編排過程中發生的一系列的事情，反應電視工作者的辛酸苦辣和樂觀向上的生活狀態，詼諧而富有地方特色的語言，演繹了多個妙趣橫生的故事。

　　二、美術設計對具體環境的設計理念

　　《快》劇的展開主要集中在大辦公室和制片人的辦公室兩個主要環境里。美術設計既要體現出時代特征，又要符合劇情個性特點的環境要求，并有利于人物情緒的抒發。為此，在設計這個典型環境時，美術設計不拘泥于一般的“辦公室”的理念，而是從電視臺文藝編輯部門這個特定環境入手，從生活中加以提煉，來反映這一典型環境。比如，在辦公室環境中除設計了純凈水飲水機之外，又增設了兩個舊暖水瓶，因為劇中人物又不愛喝純凈水的癖好，這既是從劇情出發，又是從個性特點出發，道具雖小，卻給人以真實感。

　　三、美術設計對室內劇場景設計圖的要求

　　美術設計師對場景的藝術構思往往是通過制作圖來體現的，而觀眾不能直接看到制作圖而要在屏幕上看到搭好的景物，所以美術師必須熟練地掌握設計圖的繪制方法，設計圖繪制的越嚴密，施工才越準確，避免返工，保證工期。所以首先要畫出比較準確的氣氛圖、平面圖、制作圖。

　　充分考慮表演區，是一個重要問題。在對大辦公室的設計中，美術設計把四張辦公桌集中擺放在辦公室中心位置，周圍放四把椅子，這樣形成一個表演區，給演員表演提供一個支點。在大辦公室的門內外又作了特殊處理，門外搭了一段走廊，便于門外戲的展開。屋里門邊設計了一組大沙發，形成另外一個表演區。而場景最前邊留有足夠的表演空間以供劇中排練節目使用。并設計了編輯機、監視器、攝像機箱、攝相機架、專業錄像帶盒等帶有電視臺特點的陳設道具來襯托。在大辦公室里面又套了一個小辦公室，作為制片人的辦公室，直對門放一個高檔的辦公桌，門邊一對小沙發，靠里邊是電視機，墻角是大衣柜。這樣的設計使一個現代化的電視臺工作環境活靈活現的展現出來了。

　　四、美術設計在置景中的作用

　　美術場景的前期設計工作完成后，作為美術設計師更為重要的是如何通過嚴格的施工，使場景真實性得以體現，逼真性得以展示，在制作施工中調動一切有利的造型手段，更好的實現設計圖面的東西。

　　場景有沒有生命力，重要的是布景的表面質感、色調處理和生活作舊的效果。這不僅是置景的水平問題，而且也體現了美術師的審美標準。如墻面，要根據電視的特點加以處理，如果按建筑裝修辦法處理墻面，就會出問題發生顏色偏差。通過攝像機反映到電視上，不是演員的臉曝光不足，發紅發黑，就是墻面曝光過度。因為攝像機的曝光無法調節反差過大的曝光度。在處理墻面的時候要加大量的灰色，這樣拍出來墻才是正常的白色。此外在墻面上還要掛一些符合情景的裝飾物，如電視臺的規章制度表、宣傳畫等，這樣畫面才能豐富好看，同時也符合特定的環境要求。

　　五、美術設計對道具運用

　　道具在電視劇中既是美術造型的重要手段，也是揭示人物性格和故事發展的重要的紐帶。附道具以生命，以物刻畫人物，以物烘托氣氛，道具的成功運用起到了推動劇情發展的重要作用。

　　另外，道具陳設上的真實感、時代感也是十分重要的。一般地說，布景搭制完成，總的形體和大的氣氛立起來了，具體的細雕就落在道具師的身上了。好場景里恰當的道具陳設可以錦上添花，能表現鮮明的時代氣息，而有缺陷的場景中，恰當地使用好道具布置也可以遮丑，甚至變成好的布景氣氛。如時代氣息分明的場景，一半多用于歷史劇，而現代劇多是桌、椅、柜等擺上就行了。其實不然，實地拍攝現場中，房間墻壁刷的八十年代的涂料，地是水泥地面，辦公是三合板面的小桌子，椅子也是木板的、辦公柜是三合板木柜。九十年刊發展到黑漆面辦公桌、造革面椅子、鐵皮柜。已有部分計算機。而現在到了21世紀的辦公室，普遍精裝修，現代化辦公用具，計算機普及。如果道具設計不去按劇中的時代背景來布置，就會造成不真實感，破壞整部劇的效果。

　　六、美術設計對服裝、化妝運用

　　歸根結底場景是為塑造人物服務的，離開人物場景也就沒有意義了。如《快》劇中人物女導演肖梅，劇組人稱“頭兒”，人很隨和，但缺乏主見，關鍵時刻總是左右搖擺，拿不定主意，就怕出錯，是一個和事老式的人物。在化妝上設計她要經常變換發型，以表現心無定式無主見的性格，衣服要穿高檔職業裝，多變換服飾，連手包也要別致多變。另外室內靠墻用鮮花點綴，辦公桌上除了擺放辦公用的計算機液晶顯示器外，還加上了照片、鏡子等襯托房間主人的性格與愛好。

　　再如《快》劇中人物女劇務主任葉樓，風風火火，性格外露，有話就說，是個急性子，生活中大大咧咧，對工作卻非常執著，認準的事兒就要堅持。看不上洪流慢慢騰騰的工作作風。我們為她設計了休閑隨便的服裝，頭飾設計為散亂式的，而桌子上則雜亂無章，以體現人物性格。

　　再如《快》劇中人物男策劃洪流，人稱洪老師，斯斯文文，看似頗有理論水平，但有時脫離實際，缺少一點陽剛之氣，說起話來可以滔滔不絕，喜歡引經據典，慢性子，看不慣葉樓的急三火四，他是坐在葉樓的對面和葉樓形成鮮明對比。我們設計他的桌面東西擺放的井井有條，經常手拿一個大的咖啡杯子，長擺出紳士風度。我們設計他的頭發適度帶點光的分頭，戴一副黑邊眼鏡，以顯示斯文。

　　如詩似畫的場景，應服從于人物性格與主題的需要，使環境、景物和氣氛的烘托有助于揭示人物的精神境界，只有這樣才能起到化景物為情思的作用。

　　七、切入實景、外景對室內劇的作用

　　室內據場景主要是以其小范圍空間與精心選配的道具相配合，來襯托劇情的需要。但一味使用室內的場景，時間一長也會使觀眾產生視覺疲勞，讓觀眾感到呆板、枯燥，進而影響到劇情的整體藝術效果。如果根據劇情的變化，適時插入一些相適應的實景、外景，會使場景的空間變大，觀眾的視覺變得更真實、更開闊，在視覺上舒緩了因長期使用內景給觀眾帶來的壓抑感。從而體現出場景在室內劇中所起的作用，而且是以內為主，內外互補，對劇情的發展及升華推波助瀾，也是室內劇整體藝術效果更加豐滿。

　　當然，外景的篩選必須符合規定的情景和意境。在外景選擇和確定時，一定要著重考慮場景及細節的典型性及特點，這不僅是關系到作品的時代背景，社會狀態，人與人之間關系，既要表現作品主題，還要與內景風格協調統一。